第十八课 战国时期集束阴线的琢制和施用

集束阴线，顾名思义，就是比较密集并且以阴线刻划的表现形式呈现出来的，集束阴线在战国时期的玉器纹饰中属于辅助纹饰，通常用于区域的间隔或者在玉器纹饰中某些边沿的装饰，长短、曲直也不尽相同。

由于是密集的集束的组成形式，所以直观的视觉感受为阳线的组合，这种阳线排幂规整，基本上没有并线的败笔。

但是这种线条如何确定是战国时期的呢？就需要我们首先对战国时期此类纹饰具备一定的熟悉度。这个世界不怕不懂，就怕不懂装懂，前面的文章发完，有人评价线条的底部清理不干净，摄制的美感不足，文字和图片内容不符？

看了评论真的不想搭理这种人，其实真实的高古玉器就是这样，不是我们想象的那般完美，另外我们显现的就是战国时期玉器琢制工艺的真实状态，又不是展示古玉品质，没有必要选择那种美感十足的，看不懂也是很正常的，不懂装懂，想显示自己高明就很无聊，特别是自己一篇文章都没有，却喜欢到处挑毛病的人很多，我一般都拉黑处理，因为每天写作时间很忙，真的不想跟这些人浪费口舌。

战国时期的集束阴线识别特点就是因为这个阶段工艺特点所决定的，受阴刻线琢磨方法的限制，集束阴线一般都较短，并且整齐有规矩，与其他阶段的这种雕琢方法完全不同，如果能记住这张图，并且熟知此图的纹饰特征，仅此一点既可辨认出战国时期玉器的真伪。

而牢记战国集束阴线的方法，就是熟练地掌握战国时期玉器的琢磨工艺，与商周时期的玉器线条纹饰不同，战国时期的阴线最大的特点，就是人刀和出刀的力量分布均匀，非常具有力度。

战国玉器的刀法最直观的表现在两个地方：

一个就是单、双阴刻划出来的线条；

二个就是仅作为装饰作用的集束阴线。

学习玉器鉴定，就是需要非常熟悉各个时期的琢磨工艺，由于工匠的传承关系和琢磨工具的变化不大，不同时代的玉器琢磨刀法在这两种线条的刻制上，都能表现出不同的时代特征。我们必须要学会识别其中的细微差距，否则就会形而上学，极端者就会出现东施效“笑”颦的效果。

譬如商代时期的阴线，用刀起讫处轻，中间行刀重，刀痕与武丁时期的甲骨文相似；

虽然材质不同，但是用刀的力度和手法相同，展示的效果都一样；而到了唐代时期的阴线，用刀则重入轻出，这些细节都是鉴定与断代的重要特征。

战国玉器的琢制用刀，受当时的制作工艺要求，工匠的手法很独特，手腕的力度要求很高，用力很均匀，看不见有轻重的变化。

正是由于有了这种用刀特征作为支持，才有效地保证了线条张于内而敛于外的特质存在。

所以熟悉并了解这种特征是必要的，但是也需要客观看待，我们也曾发现在有些以隐起浅浮雕为主要纹饰的玉器中，这种纹饰的工艺就会有所变化，常常在玉器地子上再施以集束阴线，作为锦上添花的一种装饰手段，但是这些阴线的行刀都比较浅，虽然线条都很规范，可是从这些简单的线条中，都能发现，玉器工匠的琢磨手法和琢磨工艺，非普通工匠可为，很见功力。

这也是我们鉴定战国时期玉器集束线的一个重要的参考数据，必须了解和掌握。