探索九宫格练字法的奥秘：一个灭门后的艺术崛起之路

叶鹏飞/文

欧阳询的书法，在初唐崇“王”风气影响下，为人们树立了楷范。《旧唐书》上称他“初学王羲之书，后更渐变其体”，说明他早年被江总收养后，生活在江南，居建康（今江苏南京）二十五年，其书受梁、陈书风的泽被，而当时的江南书风即受“二王”影响。

讲到唐代书法，必先从“初唐四家”欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、薛（稷）说起，而欧阳询又是“初唐四家”之首，也是中国书法史上最具影响力的书家之一。

通常说欧阳询是唐代书家，而事实上，他经历了陈、隋、唐三朝。

欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他出生后不久，祖父欧阳以克定岭南之功，出任广州刺史，后又晋升为开府仪同三司、征南将军并封阳山郡公，天嘉四年（563）卒于任上。

其父欧阳纥承继爵位，颇著政绩。陈宣帝陈顼怀疑欧阳纥有贰心，征召入朝拜为左卫将军。欧阳纥特别惧怕，在广州起兵反叛，兵败伏诛，“家口籍没”，唯欧阳询因隐匿免于难，当时他才十四岁，由其父挚友尚书令江总收养。

开皇九年（589），陈亡，欧阳询随养父入隋，客居长安（今陕西西安），以善书法名重，任太常博士。隋亡，欧阳询为窦建德的夏政权留用，任太常卿。几年后，窦建德被秦王李世民讨平，欧阳询作为降臣入唐，当时欧阳询已六十五岁。

欧阳询因是唐高祖李渊的旧友，被授予给事中一职。这个五品官成为他一生中最为显达的职守，是执行封驳、司法、人事审查以及监考诸职权的官员。他还奉诏参修《陈书》，又领修大型类书《艺文类聚》一百卷；之后，他又封爵渤海县开国男，又至三品银青光禄大夫，贞观十五年（641）卒于太子率更令任上，时年八十五岁，故又称欧阳率更。

他在唐代生活了二十年，一直是闲散无事的文儒老臣，许多传世的名碑名迹，大多创作于此时期，所以他是名符其实的唐代书家。

欧阳询的书法，在初唐崇“王”风气影响下，为人们树立了楷范。《旧唐书》上称他“初学王羲之书，后更渐变其体”，说明他早年被江总收养后，生活在江南，居建康（今江苏南京）二十五年，其书受梁、陈书风的泽被，而当时的江南书风即受“二王”影响。

欧阳询的养父江总亦是陈朝书法名家，欧阳询可以八体尽能，笔法绝伦，与养父的教诲有着密切关系。入隋后，欧阳询迁居长安，直至逝世，大概在长安生活了四十七年。

欧阳询的书法在唐初即负盛名，《旧唐书》上载：他的书名远播海内外，当时的高丽国亦甚重其书，遣使不惮千里跋涉，求其墨迹。故唐高祖李渊叹曰：“不意询之书名，远播夷狄，彼观其迹，固谓其形魁梧耶。”

自进入贞观年间，他以一闲员身份，仍能偕虞世南在弘文馆教示楷法，为朝廷重视。当时王公大臣的碑志，即使宰相杜如晦之碑的序铭也出自虞世南之手，仍诏令欧阳询作书，这充分体现出欧阳询的书法成就地位是不可撼动的。

宋代朱长文在《墨池编》这样评价欧阳询的楷书：“纤浓得中，刚劲不挠，有正人执法、面折廷诤之风；至其点画工妙，意态精密，无以尚也。”故在宋、元、明、清之时，他的楷书都是作为楷范供人研习的，且成为科举习书的重要范本，以致明、清馆阁书家将欧书再行整饬，而成格化式之书，遂成为馆阁体的渊薮。

《九成宫醴泉铭》由谏议大夫、秘书监魏徵撰铭文，欧阳询奉敕书，记载了唐太宗李世民在九成宫避暑时发现涌泉之事，全篇为骈体文。

原碑篆额阳文“九成宫醴泉铭”六字，碑文共二十四行，每行四十九字，刻于贞观六年（632）四月。其文、其书、其刻均佳。明代陈继儒评此碑：“如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方驾也。”

该碑现存于陕西省麟游县，由县博物馆管理，1979年国务院公布并入选全国书法艺术名碑，1996年6月被定为国宝级文物。此碑由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修补，以致笔画锋芒已与宋代时的原拓相去甚远。在传世的许多种拓本中，署有明代驸马李琪旧藏宋拓本者为最佳，此本现藏故宫博物院。

欧阳询传世的理论名篇，都是围绕“法”这一核心的，其中《八诀》和《用笔论》都是论用笔的方法，而《九成宫醴泉铭》是他论用笔的最好注脚。

赏析此碑，让我们感觉到他多用方笔，少用圆笔，似乎与北碑的笔法有着密切的关系。

但欧阳询不愧是“尚法”的楷范，他的方笔无尖削的面目，给人以气宇融和、笔画饱满、精神洒落的形态。

这融和饱满正得力于他的中锋行笔，传统研习唐楷的用笔有“欲横先竖、欲竖先横”之说，这是指毛笔着纸时的切入方法，由切入再转锋成中锋行笔，以避免起笔的尖削，防止笔画不厚实，而《九成宫醴泉铭》的用笔，处处显示出这一特点：笔画饱满，凸显精神。

由于《九成宫醴泉铭》是碑文，故只能从镌刻过的字痕中来体会其风神，但已是隔雾看花，难见其墨迹模样。

然而，我们也可以从欧阳询的书论中来领会他的用墨。他在《八诀》中说：“墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。”

可见，欧阳询作书是极其讲究用墨的，是一种不滞笔毫的用墨，浓淡恰到好处，故其书不肥亦不瘦，成为其洒落之笔的由来。

《中国书法之美》

内容简介：

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