中国文物在法国吉美博物馆的呈现与解读

明代高士纹梅瓶。高32.5厘米。造型敦厚古朴，短颈，丰肩，下腹渐收，砂底，有火石红。胎体致密，白釉偏厚，青花发色淡雅，晕染朦胧。肩部有折枝花果，分别为牡丹与石榴，寓意富贵多福。

主题纹饰为高士出游图，采用一笔点画法，一名高士游走于山间小路，环顾四周，周围有山石花草，野趣盎然。明太祖朱元璋在江西景德镇设置御器厂，专门为宫廷生产御用瓷器，在宣德年间确立官窑瓷器书写年号款的制度，但是在正统、景泰、天顺年间由于政局动荡，景德镇官窑瓷器生产陷于低谷，迄今为止还没有发现这一时期具有明确纪年的官窑瓷器,因此被学术界称为“空白期”。宣德十年（1435年），明宣宗朱瞻基病逝，年仅9岁的皇太子朱祁镇即位，定年号为“正统”，以杨士奇、杨荣、杨溥等人主持国家事务，但是随着“三杨”的相继去世和引退，以王振为首的宦官集团势力急剧上升，排除异己，独揽朝政，陷害忠良，明朝的统治日趋腐败。正统十四年（1449年）瓦剌部落首领也先率领军队侵犯中原，朱祁镇御驾亲征，但在河北怀来被蒙古骑兵包围，最终全军覆没，朱祁镇成为俘虏，历史上称为“土木之变”。但由于朱祁镇被俘，明宣宗朱瞻基的次子朱祁钰被群臣拥立为皇帝，定年号为“景泰”。朱祁钰即位后，在吏部尚书王直、兵部尚书于谦等人的支持下，诛杀宦官王振的余党。在兵部尚书于谦的指挥下，明朝军队成功地击退了也先率领的蒙古军队，取得了北京保卫战的胜利，明朝统治转危为安。不久被俘的朱祁镇回国，但被软禁在北京紫禁城内的南宫长达7年之久。天顺元年（1457年）明代宗朱祁钰病重，无法亲理朝政，徐有贞、石亨等大臣迎立朱祁镇复位，定年号为“天顺”，历史上称为“夺门之变”，朱祁镇也由此成为明朝历史上唯一拥有两个年号的皇帝。朱祁镇复辟之后，大肆清算朱祁钰的旧臣，诛杀了在北京保卫战中立有大功的于谦。天顺三年（1459年）参与“夺门之变”的权臣石亨，由于飞扬跋扈、横行不法，被以谋叛罪下狱并死于狱中。天顺五年（1461年）宦官曹吉祥等人试图发动政变，另立新君，但以失败告终，历史上称为“曹石之变”。天顺八年（1464年），明英宗朱祁镇病重去世，皇太子朱见深即位，就是历史上的成化皇帝。正统、景泰、天顺三朝历时28年，宦官专权、外族入侵、兄弟争权，使得国内政局动荡不安，景德镇官窑瓷器的生产受到严重影响。在考古发掘和传世器物中，还没有发现一件可以确认是这三朝生产的官窑瓷器。尤其是正统、景泰、天顺年间景德镇曾经遭遇到数次大旱，造成大面积饥荒，严重影响景德镇当地的瓷器生产，因此流传下来的“空白期”瓷器的数量并不是很多。“空白期”时期青花瓷器的发色以深蓝色为主，有浓淡两种发色，颜色深沉似宣德青花，淡雅柔和似成化青花。绘画风格趋于淡雅，布局疏朗，秀丽宜人。花卉纹的绘法常以青花勾勒出轮廓，然后在轮廓线外采用渲染技法绘出图案，花瓣则有单瓣、复瓣之分。人物画的水平普遍不高，画面稚拙生硬，呆板比例失调。“云气纹”的形状如灵芝或如意云头，以粗线条为轮廓，以细线条作装饰，成为“空白期”时期青花瓷器的绘画特征。器物的胎体厚重，修胎粗糙，分段制作的痕迹明显。釉面滋润细腻，略呈浅鸭蛋青色。器物造型清秀。这件明代高士纹梅瓶，布局简洁疏朗，风格率真随意，是存世不多的“空白期”时期的产品，弥足珍贵，是在近代被不法古玩商人盗卖出境，几经辗转，最后入藏法国吉美博物馆。

明代德化窑白釉观音坐像。高28厘米。通体施白釉，低首垂目，面形长圆，饱满丰润，神情慈祥，似在俯瞰尘世众生。其发髻高束，正中插如意形头饰，头戴风帽，身披长巾，双手隐于衣衫下，衣纹自然，透过垂拂流转的衣褶，隐露出观音的形态。德化窑的窑址位于今天的福建省德化县，始烧于晚唐五代，在宋代以烧制白瓷和青白瓷闻名，元代德化窑的产品已经远销海外。明代是德化窑的黄金时期，烧造的白瓷最具代表性，釉色光润明亮，乳白如凝脂，在光照下隐现粉红色或乳白色，故有“猪油白”或“象牙白”之称。明代德化白瓷远销欧洲，法国人称之为“鹅绒白”或“中国白”。明代德化窑的产品以白釉佛像最为典型，胎质洁白细腻，釉质肥厚温润，釉面光亮晶莹，造型新颖奇巧，纹饰朴实自然，工艺流畅精湛。这尊明代德化窑白釉观音坐像，吸收了魏晋南北朝以来佛教造像的优秀传统，并在从现实生活中加以提炼，观音形象和蔼可亲但没有媚俗感，望之俨然，即之也温，具有超凡脱俗的轩昂气宇和聪明睿智，只可意会不可言传，令人仰之弥高。这尊明代德化窑白釉观音坐像在明代晚期作为贸易瓷远销海外，几经辗转，最后入藏法国吉美博物馆。

清代粉彩百花锦纹尊。高58厘米，底部有“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。造型呈撇口，直颈，溜肩，腹部下收，足部外撇，圈足。通体以粉彩绘制，设色艳丽，清新粉润，颜色过渡自然而层次丰富。画面中百花盛开，争奇斗艳，在牡丹、莲花、荷花、菊花等花卉的周围，满布白玉兰、茶花、月季花、牵牛花等各种花朵，花朵与枝叶之间互相穿插，各尽其妍，仿佛置身百花丛中，五彩缤纷，目不暇接。百花锦纹，亦称“万花锦”，即在瓷胎上画几十、上百种花卉把胎体都遮盖住，使其不露出“空白地儿”，寓意百花呈瑞，盛世升平，出现于雍正朝，流行于乾隆朝。这件清代粉彩百花锦纹尊，造型端庄大气，又显优雅挺拔之美，色彩艳丽中有清雅，整体纹饰看似繁缛，实则章法构图有迹可循，极尽工巧之能事，原本是清宫藏品，在民国初期流落海外，最后入藏法国吉美博物馆。 （施泳峰）