探索八大山人笔下的禅意禽鸟生活

清康熙四十年(1701)前后，在江西南昌北兰寺附近的一所叫“寤歌草堂”的房子里，一位年逾古稀的老者怀着悲愤的心情在纸上写下了一首诗：

一室寤歌处，萧萧满席尘。

蓬蒿藏户暗，诗画入禅真。

遗世逃名老，残山剩水身。

青门旧业在，零落种瓜人。

这位老者就是明朝没落王孙——八大山人。

极简的水墨，疏简险峻的构图，率意不羁的笔触，淋漓酣畅墨韵，八大山人的作品中没有媚俗，没有功利，一尘不染地宣泄着只属于他的孤傲和悲情。

深厚的学养，精湛的技艺，这些对世俗画家至关重要的东西在八大山人这里无足轻重，因为他的笔墨仅仅是为了表达情感。这是一种中国文人画家求之而不可得的至高境界。

画僧石涛曾以八大山人引友为傲，他有言：我坐小舟惟自对，那能不忆个山僧 。

郑板桥在题画中则说：八大名满天下，而石涛名不出吾扬州何哉？八大纯用简笔，而石涛微茸耳也。

“八大山人”落款四字拆开像是“哭之”、“笑之”？在清军入关数十年后，骨子里依然倔强着大明皇族气质的八大山人，在水墨之间脱俗叛世，吸附满天光辉，成为影响中国乃至世界的一代艺术巨匠，留下了一批在今天看来也仍然是惊世骇俗的不朽作品。